Chitarre costruite a mano o fabbricate in fabbrica?

Mi viene spesso chiesto cosa rende le chitarre fatte a mano meglio di quelle fatte a macchina e – se lo sono – che cosa esattamente. 
Queste sono buone domande, ma sono solo complesse per rispondere. 
Le chitarre fatte a mano sono inizialmente realizzate con uno sfondo diverso rispetto alle chitarre fabbricate in fabbrica. 
Entrambi sono costruiti in modo diverso, per scopi e mercati diversi e con diverse intenzioni, obiettivi e qualità. 
Le fabbriche devono fabbricare strumenti che siano abbastanza buoni per essere commercializzabili sul mercato di massa. 
I produttori di chitarre (chiamati anche liutai – con poca differenza tra le due professioni concettuali) hanno bisogno di produrre strumenti per essere gli strumenti perfetti da vendere ad alcuni musicisti.
Confrontare una mano “fatta” con una chitarra “fatta” in fabbrica è come paragonare un quadro con un tostapane. 
Entrambe le cose devono essere giudicate da diversi punti di vista e da queste entrambe le cose hanno il loro valore e la loro giustificazione. 
Vorrei sottolineare che non intendo parlare male di fabbriche o liutai. Tuttavia, vorrei sottolineare quanto siano diversi i prodotti delle due parti, soprattutto perché entrambi sono uguali e più spesso sembrano uguali.

Cosa è veramente “fatto a mano”? 
Ovviamente, le cose sono state fatte letteralmente a mano molto tempo fa con strumenti semplici. 
Ma che ne dici di mantenere i liutai usando router, seghe a nastro, smerigliatrici e simili? Non sono questi gli stessi strumenti usati nelle fabbriche? Come può qualcosa realizzato con questi mezzi in realtà essere fatto a mano? 
Queste domande sono state poste da liutai e liutai di tutto il mondo negli anni ’60 e ’70, perché l’uso di strumenti elettrici è diventato sempre più comune. 
Dopo lunghi dibattiti si arrivò anche alla conclusione che si può cercare la risposta solo nella libertà di usare tali strumenti.
Cioè, si può dire che una chitarra sia fatta a mano se il liutaio è libero di decidere con quale strumento vorrebbe realizzare il suo prodotto corrispondente. 
Gli strumenti dedicati o costruiti per una singola operazione, come nelle fabbriche, non sono inclusi in questa categoria. 
Allo stesso modo, non tutti gli usi di catene / linee di produzione, anche se fatte a mano, se vengono usate o prodotte parti prefabbricate identiche. Questo è lo standard con cui i manufatti e i manufatti devono essere distinti l’uno dall’altro.

Questi confini sono sfocate ancora qualcosa, per costruire una stazione di rettifica con cui Creo solo raggio tastiera (con l’uso di un opportunamente predisposto Jig [dispositivo]) è ora considerato accettabile ed è comune perché questo è anche ben essere una caratteristica di qualità di un laboratorio può (almeno, se il jig è costruito da solo e quindi usato solo qui).

La cosa più semplice da dire è che le chitarre costruite a mano differiscono principalmente nelle fabbriche prodotte a causa della natura della produzione, quindi possono essere separate in un unico pezzo e prodotte in serie. 
Anche se questo sembra abbastanza ovvio e ovvio, ci sono anche grandi implicazioni da questa linea di base:

1. Manutenzione a lungo termine. 
A lungo termine, qualsiasi chitarra potrebbe aver bisogno di miglioramenti (tuneup), assistenza o riparazioni – come una macchina. 
Le chitarre di fabbrica sono per lo più realizzate con processi che sono veloci, facili ed economici nel contesto di fabbrica e sono molto difficili da annullare. 
E rendere la configurazione già normale dopo la fabbricazione molto difficile. 
Il traguardo è un buon esempio. 
Le finiture tradizionali come la vernice Pur / Nitro o la gommalacca sono meravigliose, ma solo con la conoscenza e molto lavoro da fare. 
Le vernici in poliuretano molto popolari, resistenti alla luce e ai raggi UV sono molto più economiche e facili da usare e sembrano davvero ottime. 
Ma riparare un simile traguardo può essere impossibile.
Per riparare una crepa nel soffitto di una chitarra, devi carteggiare completamente la vernice e poi riapplicare. Nitro o gommalacca, d’altra parte, è riparato relativamente facilmente – anche in alcuni punti.

2. Rapporto personale. 
Chiunque intrattenga rapporti commerciali con un liutaio stabilisce una relazione con lui che può durare per molti anni e diventare molto importante. Sarà sempre disponibile per un consiglio o per rispondere alle difficoltà. 
E si sentirà responsabile per ogni lavoro che ha fatto. 
Quando si acquista un cancello di fabbrica, tale relazione non è possibile, l’unica cosa che si può avere è un buon rapporto con il venditore o il telefono di servizio (di solito solo la posta) del produttore.

3. Selezione, caratteristiche e possibilità. 
Le chitarre di fabbrica sono fabbricate in specifiche rigorosamente fisse e in gran numero. Ognuno è esattamente lo stesso in tutte le parti e se si guarda un po ‘più grande, più piccolo, o semplicemente vuole avere qualcosa solo diverso, non c’è modo di farlo in questo modo, a meno che non si paga ancora una volta appositamente che lo strumento costruito secondo le specifiche personali sarà (personalizzato – Custom Shop). 
Un costruttore di strumenti costruirà uno strumento su misura. 
Proprio come lo stile e la tecnologia evolvono, lunghezze nuova scala, altezza delle corde e spaziatura delle corde, le dimensioni del collo e contorni, dimensioni federali, ed i livelli federali, tuning, espressione tonale, l’elettronica, il legno, le forme del corpo e dimensioni, e sempre più importante.
Ma questo aumento delle variabili complica la produzione di una fabbrica. 
Ho sentito dire che in Giappone, molti compratori vogliono comprare chitarre che sono esattamente uguali alle altre, perché questa è l’usanza in questa cultura. 
Il modello di fabbrica soddisfa questa conformità. 
Nelle culture occidentali, d’altra parte, è molto più comune confrontare le cose, come il contorno del collo di questa chitarra. 
Questo collo è – ad esempio – troppo spesso per le dita della mano del giocatore affaticato più velocemente e si voleva un collo geshapten leggermente diverso – solo tutti i colli su questo marchio lo stesso anche se lo strumento si adatta perfettamente altrimenti così. E non ci sono praticamente possibilità di fabbrica per cambiare questo per le sue dita su questa chitarra.

4. Valore e prezzo. 
Una chitarra fatta a mano rifletterà il vero valore del lavoro e delle spese generali molto più fedele a quello prodotto in fabbrica allo stesso prezzo. 
Il liutaio è spesso investire più di 200 ore coscienziosamente tempo e abilità, mentre si produce lo stesso prezzo di chitarra dalla fabbrica entro 8 a 36 ore nell’ambito di lavoro automatizzato estremamente coerente. 
Una fabbrica prende di mira un certo prezzo in base al quale questa chitarra sarà venduta e farà tutto il possibile per stabilirla sul mercato. 
Ciò include l’utilizzo di parti prefabbricate di terze parti e campagne pubblicitarie per creare legende.
Mentre questo articolo si applica principalmente alle chitarre acustiche, è con chitarre elettriche non molto diverso (anche se la commercializzazione voodoo in questa divisione spinge i fiori più colorati), con chitarre elettriche e il produttore di chitarra parti di solito prefabbricate (hardware, come pick-up , Meccanica e ponti). 
Tuttavia, un liutaio cercherà sempre di rendere le cose il meglio che può in determinate circostanze senza essere guidato da motivi di profitto. 
Poiché le fabbriche producono strumenti per il mercato di massa e i prezzi, c’è anche molto più spazio per vendere chitarre ancora più costose nelle promozioni di sconto, un margine che un liutaio non può offrire se vuole vivere anche del suo lavoro.

Lo sconto è una strategia di marketing e le chitarre di fabbrica sono costruiti e ha calcolato che ognuno può dividere il profitto all’interno della complessa catena di subappalto, produzione, subappaltatori, assemblaggio, pubblicità, distribuzione, vendita al dettaglio, la consegna all’utente finale. I liutai hanno il loro prezzo per sopravvivere.

5. qualità 
Secondo un portavoce dell’industria della chitarra recentemente al simposio, la qualità è, dal punto di vista del produttore, dipendente dalla ripetibilità e dalla conformità dei componenti e dall’efficienza dell’assemblaggio. 
Cioè, la fabbrica crede che la qualità sia la misura di quanto siano efficienti le sue parti e quanto velocemente i suoi strumenti possano essere assemblati in modo uniforme e senza problemi. 
Dal punto di vista dei musicisti, la qualità non ha nulla a che fare con tutto ciò: per lui è importante come lo strumento è riproducibile e come suona. 
Questo di solito è l’atteggiamento dei singoli liutai, l’efficienza è importante per loro, ma assolutamente secondaria alla preoccupazione di creare uno strumento personalmente adattato ed efficace per il musicista.
Gli ideali più importanti di una fabbrica di chitarre sono: che possono essere fatti rapidamente, sono stabili e sono ben commerciabili. 
Gli ideali più importanti di un produttore di chitarre sono la qualità del suono e della suonabilità. 
Una chitarra davvero ben fatta suona quasi da sola. 
Se la qualità della fabbrica ha a che fare con l’efficienza e la coerenza nella produzione di cose identiche, non può essere così per i lavoratori manuali. 
E per ovvi motivi.

Ci sono molti produttori di chitarre e lavorano con livelli di abilità e talento creativo molto diversi e hanno concetti diversi di essere “migliori”. 
Torniamo all’analogia sopra dei dipinti e del tostapane. 
Un dipinto è fatto da un artista, può essere buono o cattivo, o bello, o repellente o anche personalmente significativo. 
O forse incomprensibile. Quindi alcuni dipinti possono essere amatoriali o indifferenti. 
Alcuni sono interessanti. Alcuni possono essere dannatamente buoni. E alcuni sono senza tempo, significativi e davvero grandiosi. 
Un tostapane, d’altra parte, farà ciò che è stato progettato e costruito per fare, ogni volta, o qualcuno lo aggiusterà o lo getterà via.
Di solito non si deve pensare a un tostapane che sia amatoriale, significativo, espressivo, banale, atmosferico, profondo, incomprensibile, interessante o senza tempo. 
Questo non è quello che i tostapane sono per.

6. Esecuzione. 
Una fabbrica che funziona in modo intelligente è orientata verso un funzionamento regolare in modo standardizzato e impersonale. 
L’attenzione è rivolta all’automazione delle procedure e alla standardizzazione delle parti. 
Un liutaio di solito è abbastanza flessibile ed efficiente per fare lavori su misura ovunque sia importante. 
Questo Felxibilität è essenziale a causa della variabilità del legname proposta: due piani chitarra identico spessore possono fino al l00% di densità, differire 200% della rigidità longitudinale e 300% nella rigidità laterale! 
La qualità dello strumento artigianale è determinata dalla consapevolezza della selezione del legno suo uso e cura del trattamento.
Pertanto, la selezione di alcuni componenti nelle chitarre artigianali e le loro dimensioni finali nello strumento montato sarà effettuata su base individuale: questo alza la parentesi, che poi scende fino a questo punto. 
Ciò che poi influenza la rigidità del teso, il suo tono di battito e l’esperienza dell’intero strumento. Tutto questo si basa sul giudizio e l’abilità del costruttore di chitarre e porta a questo strumento unico.

Come accennato in precedenza, i livelli di abilità, giudizio e attitudine tra i produttori di chitarre sono di dimensioni variabili, alcuni sofisticati e altri no, a seconda di quanto siano abili e talentuosi. 
A mio parere, molti operai oggi sono inadeguatamente formati e con esperienza e, di conseguenza, molte chitarre fatte a mano sono meno soddisfacenti delle chitarre di fabbrica di un prezzo comparabile. 
Tuttavia, qualsiasi disegnatore lucrativo si impegnerà costantemente per apprendere tecniche migliori e migliorare il proprio lavoro perché richiede un’esperienza personale per diventare un marchio riconosciuto nel settore. 
Deve imparare a sopravvivere.
L’intento e il livello di abilità della fabbrica tendono ad essere costanti e prevedibili e non sensibilmente migliori da un anno all’altro. 
Le fabbriche dispongono dei migliori strumenti e attrezzature a loro disposizione, ma le possibilità di sviluppare le capacità dei loro dipendenti sono limitate. 
I dipendenti imparano ciò di cui hanno bisogno per essere in grado di utilizzare gli strumenti in modo efficiente e sicuro per soddisfare gli standard del controllo di qualità interno.

Questa è davvero la differenza essenziale tra il lavoro manuale e il lavoro di fabbrica in fabbrica. 
La fabbrica è la separazione tra l’artigianato e il lavoro per automatizzare le condivisioni di lavoro: c’è qualcuno che è pagato per fare un passo di lavoro. 
Fa la stessa cosa più e più volte, molte volte al giorno, a un livello che la fabbrica imposta come requisito minimo. 
Come spesso e ovunque possibile, lo specialista viene sostituito da una macchina. 
Il tuttofare deve essere abile in ogni cosa. Dovrà provare e mettere in pratica tutte le tecniche e le abilità necessarie per anni per produrre un’alta qualità e finché non sarà in grado, le sue chitarre saranno di qualità inferiore.
La necessità di portare tutti gli affari ad un livello elevato è per gli artigiani nient’altro che un risultato olimpico: fare un errore e perdere l’obiettivo. 
E per raggiungere gli obiettivi richiede un lavoro molto sofisticato e nobile e significa un enorme sforzo.

7. Giocabilità e attitudini. 
Poiché le fabbriche assemblano strumenti in grandi quantità, di solito quasi tutti necessitano di messa a punto e personalizzazione prima che entrino nelle mani dei clienti. 
I negozi di musica hanno spesso assunto una persona il cui compito è quello di sintonizzare tutte le nuove chitarre per essere più comodo per il cliente. 
Il set-up include l’impostazione dell’altezza della corda, la gestione del ronzio (cordonatura delle corde), la taratura dell’intonazione sul ponte, la messa a punto dei pickups e cos’altro deve essere fatto. 
Non si crede nemmeno in quali condizioni vengono spesso prodotte chitarre di grandi marchi!
I liutai di solito hanno fatto queste cose molto prima della consegna, perché una chitarra che non è il più perfetta possibile non è ancora pronta per la consegna.

8. Suono. 
Lo studio dei fattori coinvolti nel sondaggio finale insegna ai produttori di strumenti che piccole variazioni nella struttura nei punti giusti rendono importanti, specifiche differenze nella Rsonance. 
Perché ci sono così tante posizioni in cui puoi togliere o aggiungere un po ‘di legno, e poiché la differenza tra “un po’ di più” o “un po ‘meno” può essere cruciale per formare un aspetto specifico del suono, ci vogliono anni , 
Questo è un livello molto importante del lavoro di un artigiano e si sforza di padroneggiarlo. Alla fine, sarà in grado di costruire chitarre di qualità costante e soddisfare costantemente i suoi clienti.
La fabbrica non può passare così tanto tempo su una chitarra: l’intera operazione si basa sul trattato identico di tutti i processi di assemblaggio. Quindi, una terra di mezzo dei fattori di cui sopra è costruita in modo da arrivare a un risultato sonoro. 
Pertanto, tutti i legni di un dato modello avranno lo stesso spessore, tutti i pilastri hanno la stessa altezza, tutti i corpi sono ugualmente profondi e così via.

I suoni di una chitarra sono controllati dall’attenzione a certe qualità nei materiali. Ma la fabbrica pone l’accento sul trattamento uniforme di tutte le parti e aggira questi fattori importanti, non possono farci nulla. 
Dal momento che dimensionali cime chitarra identici e supporta strumenti fatti a mano due volte la massa e fino a tre volte la rigidità dei loro compagni possono avere la catena di montaggio, porta il sostanziale e più spesso di quanto Letteralmente ad una raccolta casuale di queste grandezze fisiche in modelli di fabbrica. 
Come risultato, la qualità del suono è simile in una rappresentazione statistica di una curva a campana, dove essere una coppia di lucido successo, alcuni suono molto cattivo e più sono piuttosto buone.
Per ripeterlo: le priorità e le priorità del capo della fabbrica sono la produzione, le vendite e la consegna. È molto importante confrontare queste diverse preoccupazioni per capire dove si trova la differenza tra il lavoro di fabbrica e quello manuale.

9. Periodo di validità. 
Ancora una volta, le intenzioni di una fabbrica e di un artista del mestiere sono chiaramente diverse. 
Entrambi hanno ottime ragioni per questo. 
Non c’è niente di sbagliato nel desiderio di un produttore di vendere chitarre al pubblico. 
Ma ogni membro di questa anonima, fare musica pubblica gestirà la chitarra con vari gradi di cura, utilizzare diverse stringhe giocano in modo diverso, vivono in città diverse o anche paesi con climi diversi, temperature, altitudini e l’umidità, e, talvolta, le loro chitarre in spiaggia o in viaggio prendere in montagna. 
Queste chitarre devono sopportare queste condizioni imprevedibili.
È preoccupazione della fabbrica che questi strumenti non ritorni al reparto “garanzia” con problemi e lavori di riparazione. 
Per garantire questo, le loro chitarre sono spesso significativamente “sovradimensionate” (sigillate, spessori delle pareti più grandi, altre vernici …). 
I liutai sono sensibili a produrre e produrre strumenti per i musicisti che possono essere sicuri di maneggiare lo strumento con cura. 
Queste chitarre possono quindi essere fatte deliberatamente leggere e fragili – e questo consente uno strumento di risposta più forte e più veloce.
La fabbrica non può permettersi di costruire fragili, strumenti massimo interessanti da: perché per ogni incremento della fragilità di un certo numero di danni prevedibili può essere previsto e il fabbricante può cedere sotto il peso del lavoro di garanzia. 
Il liutaio non può permettersi le loro chitarre di “cementificazione”: avrebbero prodotto lo stesso della versione di fabbrica, ma ad un prezzo più elevato, e non riuscirebbe a raggiungere a causa delle dimensioni dei prezzi di vendita che il Il modello di fabbrica ha reso attraente per l’acquirente. Sarebbe morto di fame.

L0. Precisione della macchina o tocco umano? 
Le macchine faranno lo stesso, più e più volte, con lo stesso livello di precisione, senza malumori o giorni di malattia e senza mai stancarsi o depresso. 
Gli artigiani sono sempre modellati da fattori umani fluttuanti come energia, attenzione, concentrazione e abilità. 
Per queste ragioni, molte persone credono che le macchine possano produrre prodotti più veloci, più puliti, più coerenti e più desiderabili per il consumatore: non si annoiano mai di fare sempre le stesse cose. 
Questa è molta verità.

Ma è anche un errore! 
Questa relazione tra strumento e risultato è solo direttamente correlata al modo in cui le macchine e le operazioni sono libere da un intervento umano, come nel caso dei router controllati da computer. 
Ma una volta che un operatore umano entra in scena, le fabbriche non possono sfuggire agli stessi limiti del lavoro manuale. 
Ciò è confermato dal fatto che in un controllo di qualità in fabbrica la differenza tra il livello di elaborazione in uno strato e l’altro è riconoscibile. 
Soprattutto quando ci sono nuovi dipendenti sulla linea di produzione. 
Chiunque abbia fatto lavori di fabbrica di qualsiasi tipo sa che lo staff è la maggior parte dei problemi di produzione.
Ovviamente nessuno si applicherà!

Questo ci porta alla fondamentale differenza nella logica di come funzionano questi diversi metodi di costruzione della chitarra. 
La fabbrica deve cercare di eliminare gli errori umani e le fluttuazioni e quindi elimina – o almeno limita – le persone il più spesso possibile. 
Per limitare l’errore umano, un artigiano sarà abile e intensificherà la sua consapevolezza.

11. Una chitarra fatta a mano è necessariamente migliore di una fabbrica? 
No. 
Molte chitarre di fabbrica sono buone e molte chitarre fatte a mano lasciano margini di miglioramento. Il successo di una chitarra artigianale dipende in larga misura dall’esperienza del produttore e dalle qualità specifiche del design o del suono di cui è a conoscenza. 
Nessuno dovrebbe essere sorpreso per rendersi conto che i principianti fanno principianti chitarre e che con l’aumentare dell’esperienza, gli strumenti stanno diventando sempre più professionale: Questo “piccoli inizi” è ciò che gli strumenti di un liutai esperti e maturi così speciale.
D’altra parte, proprio perché è in funzione da molti anni, la fabbrica ha un’importanza significativamente minore per la qualità di uno strumento di questo o quel marchio, anche se i molti anni di esperienza qui sono i più pubblicizzati. 
Lunga esperienza cumulativa con i materiali che non è quello che può offrire una fabbrica e né miglioramenti né progressi in ingegneria riconoscibili, perché contraddicono la redditività  supporto fino a quando il mercato può essere azionato con naturale e non richiede miglioramenti. 
Sono soprattutto i marchi delle leggende americane colpite, le cui costruzioni da oltre 50 anni sono sempre le stesse, con tutti i loro errori e problemi iniziali.

12. Le chitarre di fabbrica sono migliori delle chitarre fatte a mano? 
Secondo gli standard dei produttori, sì. 
Credono che l’assemblaggio di massa di parti prefabbricate e fornite produca prodotti superiori perché richiede un alto grado di precisione. 
Almeno una società si applica espressamente! 
Secondo gli standard dei singoli produttori, è possibile che le chitarre di fabbrica prodotte in serie siano migliori di quelle fatte a mano individualmente, per tutti i motivi già menzionati sopra. 
Ma in generale, le chitarre di fabbrica sono solo “migliori” in un senso limitato della parola, anche per tutte le ragioni sopra menzionate.
Vorrei ribadire che artigiani e fabbriche producono ciascuno con un’intelligenza diversa, con priorità diverse e per mercati diversi. 
Il liutaio non può competere con un’opera a livello del prezzo. 
La fabbrica non può competere con il liutaio a livello di attenzione ai dettagli, cura e pratica del mestiere.

13. Le chitarre di fabbrica di fascia alta sono almeno migliori? 
Dalla prospettiva del musicista, no. 
Sono molto più elaborati e decorati e sono anche prodotti in edizioni limitate per giustificare il prezzo più alto. 
E di solito puntano a un mercato molto diverso: i collezionisti. 
Per il musicista medio, l’eccitazione del collezionare chitarra è offuscata dal prezzo elevato e per il musicista serio dal fatto che la loro essenza, anima e suono sono fatti nelle stesse condizioni di fabbrica dei parenti favorevoli di questa chitarra. 
E con le stesse preoccupazioni, con risultati simili: la variazione casuale della qualità musicale.
Ma il collezionista ha interessi diversi. Cerca il fascino della rarità, della particolarità e della collezionabilità in uno strumento e il suo interesse principale tende ad essere la sua acquisizione, il suo possesso – ma non a giocarci. 
Il mercato dei collezionisti di strumenti musicali vintage e limitati non è eccezionale, ma è piuttosto forte, e la sua costante fame di nuovi prodotti aiuta a guidare la produzione di chitarre “da collezione”. 
I produttori rispondono alla domanda producendo e pubblicizzando chitarre in edizione limitata per creare le attrazioni di cui gli acquirenti hanno bisogno: unicità, scarsità, rarità e prezzi elevati. 
Ci sono singoli liutai il cui lavoro è ricercato nel mercato dei collezionisti.
Ma in generale, la differenza tra fabbrica e oggetti da collezione fatti a mano è che quelli di alcuni produttori di chitarre sono molto rari sul mercato e quasi non vengono più offerti quando muore. 
Una fabbrica come la ditta Martin / Fender / Gibson … può produrre modelli di collezionisti ed edizioni speciali per generazioni.

14. Un aspetto comune. 
Mi piace l’idea che la collaborazione sia una grande differenza tra il lavoro manuale e le chitarre di produzione. 
I produttori di chitarre vogliono musicisti che siano in grado di apprezzare quanto sia buono il loro lavoro e chi può sfidarli a creare opere ancora migliori. 
Questa è una partnership fruttuosa. 
I bisogni di una produzione sono in gran parte esauriti nella vendita di chitarre e di solito i produttori preferiscono collaborare solo con i loro endorser (musicisti che usano il loro marchio, per lo più esclusivamente dotati di questa marca – la comunità pubblicitaria).

15. Come posso sapere quale chitarra è migliore o peggiore? 
Un fattore importante nel giudicare ciò che è meglio e ciò che è peggio è come, in qualche modo semplicemente espresso, addestrato e sensibile è colui che mette alla prova la chitarra. 
Una discussione sulle differenze non può andare molto lontano senza capire. 
Il consumatore non è solo uno spettatore passivo in questo dibattito, è un partecipante, anche se non lo sa, è lui. 
Per illustrare, lasciatemi fare un esempio che mi è successo ripetutamente (e sono sicuro che anche altri chitarristi l’hanno sperimentato).

Un chitarrista mi ha chiamato e mi ha detto che la sua chitarra, che aveva funzionato molto bene per diversi anni, non era più realmente doppiato. Sospettava che i meccanici fossero logori e quindi scivolati e volevano sapere se potevo sostituirli. 
Ho detto di sì. Quando è arrivata la chiamata, ho provato la chitarra e non ho riscontrato problemi: i tuner funzionavano perfettamente, il ponte non si era allentato o deformato, il soffitto era perfettamente a posto, i tasti erano perfetti e il trussrod era stabile e correttamente regolato, il collo era non deformato, la chitarra non era in alcun modo danneggiata o rotta. 
In effetti, tutto era esattamente come dovrebbe essere!
Cosa è successo veramente? Il musicista ha migliorato il suo orecchio nel tempo, così ora ha sentito che la chitarra non è stata correttamente intonata. 
Non lo è mai stato, ma semplicemente non è riuscito a sentire la dissonanza in anticipo (si tratta di variazioni da 0,5 a 0,10 nei toni di tono!). 
Ovviamente, una chitarra che è molto ben espressa è migliore di quella che non lo è. Ma se non sei in grado di sentirlo, allora sarà irrilevante. 
Con un orecchio migliorato, quest’uomo era pronto per una chitarra migliore.

Vedere e sentire la crescita dell’esperienza influenza la nostra capacità di apprezzare le sfumature, i dettagli, la sottigliezza e la qualità. 
Queste sono esattamente le aree in cui le chitarre artigianali sanno distinguersi da quelle che non lo sono. 
Ma finché un giocatore non raggiunge il punto in cui nota la differenza, la chitarra che ha già è abbastanza buona.